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Stilkritik: Die Süddeutsche als Quality Paper


28 Jun

“Quality paper”, das ist in der Medienwissenschaft der noble, sprich: denglische Ausdruck für “Qualitätszeitung”. Konterpart dazu ist “popular paper”, was deutlich eleganter klingt als Boulevardpresse, Klatschzeitung oder Gossenblatt. Wenn es noch eines Beweises bedurft hätte, dass die Münchner “Süddeutsche Zeitung” ein solches “quality paper” ist, dann wäre dieser Artikel unter der Überschrift “Stilkritik” über die Beinkleidung eines ehemaligen Spitzensportlers sicherlich dazu angetan:

So tollkühn er im Tor war, so mutig ist Oliver Kahn in Sachen Mode: Souverän trägt er sein weißes Beinkleid zur Schau, obwohl Selbiges um das Ex-Sportler-Bäuchlein spannt – und so eine helle Hose ja auch gelegentlich mal den Blick freigibt auf das Darunter. Unerschütterlich, der Titan!

Der Blick auf die Gesellschaft, die kritische Einstellung gegenüber den Mächtigen, überhaupt die Gatekeeper-Funktion der Presse, all das verbunden mit profunder Recherche und verpackt in ein Deutsch, das die Eleganzgrenzen nach oben erweitert, das macht der Süddeutschen so schnell keiner nach:

Dummerweise scheint stets die Unterhose durch den dünnen Stoff, dann wird einem die der weißen Hose innewohnende Peinlichkeit männlicher Modeabenteuer sofort wieder bewusst.

Auch die intellektuelle Verwurzlung dieser Qualitätszeitung im linken juste milieu wird überdeutlich, wenn beißender Hohn über die Überflussgesellschaft gepaart mit kühlem Spott über das Wohlstandsgefälle sich vereint zu einer ideologie- und globalisierungskritischen Volte, die ihresgleichen sucht:

Um die Hüften ist der Torhüter-Titan etwas fülliger geworden, das ist der Lauf der Welt bei früheren Spitzensportlern. Olli hat jetzt ungefähr die gleiche Figur wie Boris Becker, ein echtes Mannsbild eben. Frauen finden diesen Typus immens attraktiv, weil er so eine Sinnlichkeit und einen großen Appetit aufs Leben ausstrahlt.

Ja, diese Qualitätsblätter sollten wir uns unbedingt erhalten, um Schaden von der Demokratie abzuwenden.

Stilkritik: Die Sommerhose – Der Weißheit letzter Schluss – Leben & Stil – sueddeutsche.de

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